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如何评价尊龙的电影《蝴蝶君》?

  “这部片子93年上映,而即使已经过去整整27年的今天,只要最近打开新闻,或进入Twitter 便清晰的明白,西方对于东方对于中国的傲慢与偏见仍然深入骨髓”

  看了陈凯歌上老郭节目聊霸,第一次知道竟然有另外一个演员胆敢竞争小豆子。要知道作为80后,青春年少遇到霸这样的好片子,印象自是深刻。出于好奇查资料,当看到尊龙两个字时脑子里嗡一下,第一个蹦出来的词就是“不能够”,不是因为他不够格,而是因为他甚至不在 五行中。与他凛冽的美相反,他的情感与演技是含蓄,内收的,深层次的。竟然没演?

  出于职业关系,遇到好片便习惯反复看,不间断的琢磨,但是这一次,却没法做到,突然发现设备的音效不够好。

  尊龙惊人的声音,不管是戏曲中还是日常谈话,吞吐喘息发音节奏无不让人沉溺之中不忍呼吸。

  无需厚重戏装油彩加持,云淡风轻的淡薄妆容,将男女之相溶于一个面貌,如同古典油画技法里的罩染,层层叠叠的韵味儿透下去,最终显相了女子的魂灵。绝妙。

  但一部电影,若只为复原一个纯女子又有何意义。(导演让他保留男相的勇气搁现在也是非比寻常,这也在一定程度上把他的表演难度提升了N个level,因为他必须做到用演技变性)

  电影如同绘画,背景广阔复杂,人物则要提纯,背景相对简单,则要靠演员保片子,宋丽玲他不是固执倔强如孩童般的直线条,她是内心深邃“重峦叠嶂”,似有无数隐秘而纤韧的丝线缠绕裹挟着的伟大表演者,他不是倔强痴怨惹人爱怜的少女,也无意挥剑自刎,在人们期待的圣洁的,完美的受害者或加害者的世界里,戏里戏外他几乎不被同情。她性感却又冷清,浓郁却又荒芜,极其柔婉偏又极其强硬。他貌似平静的眼眸之后有无数的触角在抓挠人心。他的美是复杂的。她聪颖的讽刺着蝴蝶夫人的东洋故事。她轻挑帘幔,她微微颔首,她一步一步的将荒诞的西方觊觎推向毁灭,当然最终她这颗棋子又会是什么下场。尊龙是纯男相,线条英毅,可正是这种所谓不够圆润,旦角的不足却更显出深入骨髓的艺术感知力。他是个以柔克刚的大师。他的演绎不再是给出一份完美答卷,他给出的是一份研究课题。即使这份课题的背景并无那么宏大。

  这,根本不是什么猎奇爱情片。(当然影片剧情和剪辑确实不够完善,但尊龙演到这份儿上,够了)

  《蝴蝶君》直到现在资源也难找,但相信总有一天会得到真正的尊重。分数这种东西,不说也罢。

  感慨一下这部片子,太过可惜,大卫·柯南伯格为何删掉尊龙的剧情?为何怕他抢戏?着实不明白。

  而他如果严格遵守黄哲伦的剧本完全可以继续的,更丰富的呈现一部深刻伟大的戏剧

  以下为剧本原台词,真的希望看到这些台词从龙丽玲嘴里说出来(不知道是不是被删剪掉了)

  我甚至阴暗的想,是否因为大卫身为白人,而在惧怕什么?是怕她兵不血刃 拿你们祭天?

  近几天,有一条新闻,韩国发行霸王别姬重映海报。大家又开始了一波回忆杀。哥哥的小石头扮相太赞了,无可取代的虞姬,种种。但不知道是不是我自己比较后知后觉,在扑朔迷离、雌雄难辨的演员中,还有一个尊龙。尊龙自己的一生就足以拍一部电影,他诠释的角色也带着悲情。 我没有完整看过他其他的作品,这部《蝴蝶君》我是熬夜看完的。“什么人最了解男人?”“男人,才最了解男人”。我想如果我是那个外交官,我也会深深陷在蝴蝶夫人的眼眸中无法自拔。真真诠释了,如果男人一旦妩媚起来,真的就没有女的什么事了。最让我印象深刻的是蝴蝶夫人从布帘后面探出半裸的肩膊,微卷的长发自然地垂落,遮住半边面庞,微弱的灯光从头顶和身后散落在白皙的肌肤,给深邃的眼窝和高挺的鼻梁打上了阴影。如果不是这样晦涩暧昧的环境,法国的外交官真的一点也察觉不出来站在他面前的并非女性吗?点烟这个动作真的很暧昧。我至今记得,曾有一位故人,把别人递给我的烟挡掉,说“女孩子不能抽烟”。是啊,抽烟的女孩子,大概没有人抵抗得了诱惑吧。当然不是说两条花臂的女孩抽烟对谁都能产生强烈的诱惑,只是如果这个女人时而温柔得像水一样,时而在你面前点燃一支烟,似是点燃了所有的愁,这种冲突美,我想想都觉得可怕。法庭上,人们都无法理解,这么多年,为什么你的先生连一次,一次都没有怀疑过你的身份。蝴蝶君说“你们不用再探究了,他真的不知道。他尊重我对性的态度和方式”。他是怎么跟自己的丈夫说的,那个时候,应该还是情夫,她说:“中国的女孩子,从小,我们的母亲就告诉我们如何取悦男人”。这男的太可怕了,他能让一个男人心甘情愿地不去探究他的身体,而且令他觉得这是一件神圣的事情。我觉得大多数人跟法庭上的人一样,都不能理解这个说法,这样的陈述没有让大家信服。我想,这是因为,大多数人,没有见到过爱情。这世上有太多人因为没有见过而不相信。我信。

  蝴蝶君巧妙地利用了男人的傲慢,好奇,占有欲,同情心,野心,还有最重要的,软弱。你知道至尊宝为什么最终忘了晶晶而爱上紫霞吗?因为紫霞在他心里,种了一滴眼泪。蝴蝶夫人只要拿偷来的孩子,给外交官看一眼,然后留下一个凄凉的转身,他便可以在法国长久地怀念。到这里她已经赢了。她种下了一个心锚。之后的所有都是收网而已。

  最后蝴蝶夫人终于褪去华丽的茧,蝴蝶君立现。崩溃的只有男人吗?蝴蝶君又何尝没有埋在手掌里痛哭一场?这个时候没有办法不说撕心裂肺的狠话,因为哪怕有一刻没把话说绝,就会撑不住,再次淹没在无边的爱里。如果我知道留给你的只剩痛苦,请允许我把那一滴泪都带走,愿上天保佑,在你心里只剩我插下的这最后一把刀,从此再也不要想起我。

  哎,谍战剧里不都是这样的剧情吗,不新奇的。阶级上,是敌人,可感情上,已经是兄弟、姐妹、爱人、亲人。外交官爱上的,是个幻影,至死都不舍弃这个幻影,如果没有办法依托在另外一个人的身体上,那就揉进自己的身体,一起死去。这个时代很冰冷,比这更残酷的,是这时代还有热烈的人。

  黄哲伦在创作这部影片的原型话剧作品时,主要想以颠覆歌剧《蝴蝶夫人》的形式,探讨民族与种族,东方与西方,性别与政治,身份与认同,殖民与后殖民等重大文化命题,以我的知识层面,领会到的最多的大概是不同种族之间文化认知层面的差异与冲突,其实以上这些问题在影片中大多都被弱化了,人们更多关注的是最浅层次的Gallimard与宋丽玲的感情方面,但确实这段感情中有许多问题也是极其值得讨论的,影片场景中的道具、细节也有许多值得深究的,称得上是制作精良,制作团队以及两位演员的演绎都称得上极致,但我想说的是,这部影片远没有表面上理解的那么简单。影片拍摄之前,导演大卫•柯南伯格无意中了解到了M.Butterfly,并特意去看了话剧,随后有了拍一部以此为基础的影片想法,恰好大卫格芬(梦工厂创始人之一)正在为华纳兄弟投资的这部影片担任制片人,大卫•柯南伯格费了好一番功夫才争取到的这部影片的执导权,所以他是把这部影片当成一种艺术来拍的,完全出于自己的兴趣,没有任何强迫性目的性,从这部影片的各种细节也能看出他在拍摄这部影片时的态度,淡云流水的看一遍,远不能理解其中的深度,或许只能感叹一番这两人的感情结局,应当搭配几篇专业的分析问题的影评来看,总的来说这是一部真正值得反复观看的电影,每一句台词都值得仔细回味。

  其实影片有非常多值得深挖的地方,尤其是道具:门前的两副对联,藏头诗丽玲,以及写着妙玉判词的装饰物暗指性别模糊,rene回到法国住的地方墙上的画上有寄托对宋丽伶思念的诗,rene回到法国观看歌剧蝴蝶夫人时,在座观众穿的皆为上世纪60年代迪奥的高定古着。不得不说,这部影片的道具简直称得上是业内专家组,大多数人观看影片的时候并不能注意到这些,但也体现了这部影片的细致与细腻,两位主演的演技更是没话说,眼神,手势,一颦一笑举手投足间所流露出的风韵,似有似无的风尘,超越性别的性感,深厚的京剧功底早已在悄无声息之间融入尽尊龙极致的反串演绎中,现代女装大佬和尊龙的反串毫无可比性,去其形而取其神的演技加上恰到好处的颤音,完美的声线变化,忽然领悟了这部电影只是在国内小众的电影圈子里地位高的原因。

  有人说尊龙错失霸王别姬是一大遗憾,而我却认为他是找到了一个真正适合自己的角色,一个被他演绎到极致的角色。

  故事发生在明治初期的日本长崎,一位叫做蝴蝶夫人的艺妓遇见并爱上了一个名叫平克顿的美国海军上尉。他们冲破重重阻力相爱并结婚了,只可惜婚后不久,平克顿便应召回了美国。他临走时对蝴蝶夫人说:“我会带着玫瑰回来,彼时世界充满欢乐,知更鸟也在筑巢。”蝴蝶夫人在日本苦等他三年,并独自抚养着他们的儿子。但是,当平克顿再次回到日本时,身边却多了个新婚的美国妻子,并且要求带走蝴蝶夫人的儿子。蝴蝶夫人伤心不已,自刎而亡,以死殉情。

  就职于法国驻华大使馆的外交官高仁尼去人民大会堂看演出,他本以为又是一场枯燥无味的杂技表演,但那晚却是动人的歌剧《蝴蝶夫人》,舞台上扮演着蝴蝶夫人的伶人宋丽玲深深地吸引了他的眼睛,令他沉浸在《蝴蝶夫人》的故事和她的歌声里。

  演出结束后,高仁尼过去和宋丽玲说话。他说:你演的蝴蝶夫人真是像极了。盘起了长发的宋丽玲回头冷冷地看着他,用流利的英文反驳:你居然说我像日本人?你可知道战争的时候他们是怎么对待我们的?

  高仁尼愣住了,赶紧解释:不,我的意思是,你让我看到了这个故事的美好,蝴蝶夫人殉情而死,是多么纯粹的牺牲,多么真挚的爱情。

  宋丽玲继续反驳:这只是你们西方男人的美好幻想,顺从、忠贞的东方女人为西方男人而奉献自己的一切。如果你反过来想,一个美丽的白人女性爱上并嫁给了一个矮小丑陋的日本商人,但在苦等日本男人三年之后,发现日本男人又重新结婚了,她为他殉情自杀。你一定会觉得这个女人蠢极了。

  看着愣愣得说不出话的高仁尼,宋丽玲说:如果你想看真正的戏剧,来京剧戏院吧。说罢,她柔媚一笑,转身离开。巧颜倩兮,美目盼兮。

  高仁尼去了京剧戏院,在台上咿呀唱戏的宋丽玲穿着戏服、化着旦角妆,充满着东方柔情。演出结束后,高仁尼去后台寻找宋丽玲,正在卸妆的宋丽玲问道:“你愿意帮我点上一根烟吗?”那天晚上,高仁尼送宋丽玲回家,两个人慢悠悠地走到宋丽玲家门口,此时宋丽玲说:“我到家了,下次我们再接着聊吧。”说罢,便关上院子的门,留下高仁尼恋恋不舍、意犹未尽地站在门口。从他的表情中似乎可以看出,他的心早已被这个带着神秘气息、温柔又骄傲的东方女人偷走了。高仁尼神情怅然地回家,路上一个中国老人送给他一只刚刚孵化的蜻蜓。可是当他刚刚坐上黄包车,碰了碰手背上的蜻蜓,蜻蜓立刻就飞走了。

  又一个夜晚,高仁尼再次去了宋丽玲的家。这次,她请他进了屋。暧昧的气息令两人不断靠近,宋丽玲对高仁尼说:我之前从未邀请过男人来我家,你快走吧,我怕会引来流言蜚语,你要知道,东西方有着很大的不同,你是法国人,你生长在一个现代、或者说超越现代的地方,而我生活的国家则有着几千年的久远历史。高仁尼不管,依然走近宋丽玲,捧起她的脸吻了下去。宋丽玲推开他跑走了。

  爱情里总是充满着博弈,欲拒还迎、欲擒故纵,有时靠近你、有时远离你,有时好像喜欢你、有时又漫不经心,就好像是放风筝一样,撩拨着两个人的心弦。

  有一天高仁尼正在工作,他的房门被打开了,他抬头看,不是宋丽玲,而是妻子。他露出了失望的表情。

  终于,一个夜晚,高仁尼不顾宋丽玲管家的阻挠,闯进了她家的院子。他盯着她的眼睛问她:今晚我要一个答案,你是我的蝴蝶吗?(are you my butterfly?)宋丽玲低头:你难道不知道答案吗?高仁尼紧紧抱住她,再次追问:我想听到你真心的回答。宋丽玲终于抬起头看着他:是的,我是你的蝴蝶。(yes, i am your butterfly)

  两人终于表明心迹,宋丽玲用东方式的柔情温暖着高仁尼。第二天,天微微亮,高仁尼才从宋丽玲家离开。

  相恋后,有一次高仁尼骑着自行车带着宋丽玲去郊游,宋丽玲问他:为什么你要选择一个像我这样有着男人一样的胸部的东方女人呢?高仁尼回答,不,你的胸不像男人,而像一个年轻的、纯真的少女。

  高仁尼在一个酒会上认识了一个白人女性,两人一起去了友谊宾馆。也许是宋丽玲的矜持含蓄、总是不肯脱衣服令高仁尼感到费解,但当他洗完澡出来,看到白人女性直接裸体坐在床上,胸部赤裸裸地袒露着,但她却没有丝毫羞涩,这令高仁尼顿时觉得索然无味,再次跑去找宋丽玲。他大声问宋丽玲,你爱我吗?如果你爱我的话,就脱掉你的衣服。

  宋丽玲和高仁尼说,按照中国传统,她需要回老家养胎,等孩子出生三个月大的时候再回来找高仁尼。

  但是,画面一转,宋丽玲对一个情报人员说,她需要帮忙,要一个孩子,一个金发孩子。原来宋丽玲是一个收集外国情报的间谍。并且......她不是她,她是他......宋丽玲是个男人。宋丽玲对情报人员说,你知道为什么京剧里要由男人来扮演女人吗?因为只有男人才懂得女人应该怎么做。

  20世纪60年代,风云变幻,革命开始了。一天,包着头巾的宋丽玲抱着孩子坐在高仁尼家的楼梯口,见到回家的高仁尼,她温柔地说:仁尼,我答应你给你生一个儿子,你看,这是你的儿子。看到宋丽玲的高仁尼激动地说:蝴蝶,我会和我太太离婚的,我要带你走,带你和我们的孩子去巴黎。正相拥之际,由于戏子的身份,宋丽玲被带走了。临走前,宋丽玲对他说:仁尼,和你在一起的日子才是我真正存在的日子。多年以后,高仁尼已经被降职回到了法国,他不再是外交官,而是一个邮差。突然有一天,宋丽玲出现在他的法国公寓门口,高仁尼惊喜地抱住了对方。宋丽玲问:你的太太呢?高仁尼紧紧地抱着宋丽玲:我的太太就在这里,此刻她在我的怀里。

  两人一起在法国幸福地生活了很长一段时间。但是有一天,他们突然被抓了起来,原因是从事间谍活动。

  法庭上,高仁尼坐在被告席上,这时一位穿着西装的东方男子在警察的陪同下走进来,他就是宋丽玲。

  他在法庭上承认,他用他们的孩子威胁高仁尼提供情报。律师问他,高仁尼对你是个男人这件事,知情吗?宋丽玲回答:他从来没有看过我裸体的样子,我都用自己编出来的东方传统搪塞他。律师追问:你还没有回答我的问题。他知道你是一个男人吗?宋丽玲回答:反正我从来没问过他。

  在去往监狱的囚车上,宋丽玲与高仁尼面对面坐着。宋丽玲第一次咄咄逼人地面对着仁尼:你仍然想要我,对吗?你仍然爱着我。但是高仁尼满脸痛苦:你是我的蝴蝶吗?你不是…

  从西装、衬衫到领带,宋丽玲终于一件件脱掉了自己的衣服,他终于在高仁尼面前完整地展现出他的裸体。

  高仁尼痛苦地逃脱着。宋丽玲又变回了那个温柔的样子,跪在地上,伏在仁尼的膝盖上,仰望着他,就如多年前在中国,他温柔地伏在高仁尼身上、而高仁尼低下头吻他。高仁尼闭上眼抚摸着宋丽玲的脸:我记得你的皮肤,你面颊的曲线,你柔软的嘴唇……突然高仁尼又睁开双眼,仿佛惊醒一般:但我所爱的只是一个谎言。宋丽玲留下了眼泪:我一直都是我,我是你的蝴蝶。告诉我你爱我,好吗。仁尼,你有没有真正地爱过我?

  故事的最后,高仁尼在监狱里演出,他穿着日本女人的和服,戴上假发,画上了蝴蝶夫人的妆容。他在舞台上表演:“一个东方淑女爱上了一个西方男人,并给予了他全部的爱。我也给予了自己全部的爱。我的名字是高仁尼,还有一个名字叫做,蝴蝶夫人!”

  在众人的鼓掌声中,高仁尼用刀片划破自己的喉咙。血流了出来。他继续用力,将喉咙割得更深。血液从脖颈中不断喷涌而出,他瘫倒在地上,全身痉挛着,等待着死亡。而此时此刻,宋丽玲正坐在回中国的飞机上,眼角流下一滴泪水。

  这部上映于1993年的《蝴蝶君》是一个由真实故事改变的电影。也许令人难以置信,怎么会有人在共同生活了这么多年之后,连伴侣不是女人都没发现。又也许,故事原型的当事人说出来的真相也未必是真相。但这个故事,由东西方的文化差异、含蓄与热烈、神秘与迷思下孕育出的、说不清道不明的爱情故事,实在回味绵长,令人沉浸其中、难以逃脱。

  在这部电影里,法国人高仁尼才是为爱殉情的蝴蝶夫人,他深爱过一个不存在的完美女人。他用镜子划破自己的喉咙,用死亡去圆满这段可笑的爱情,回味曾拥有过的一个完美女人的体温。

  宋丽玲不是女人,但他对高仁尼的爱一定是真实的。在囚车上,宋丽玲终于在高仁尼面前脱光衣服露出自己的裸体,伏在高仁尼身上,卑微又勇敢地想让高仁尼相信,无论是不是女人,他都是他的蝴蝶。

  王菲有一首歌叫做《如果你是假的》,里面唱道:如果你是假的,思想灵魂住在别的身体,我还爱不爱你。宋丽玲流着泪问高仁尼有没有真正地爱过他,如何才能证明是真正地爱一个人呢?爱他的灵魂吗?高仁尼以为自己爱着一个完美女人,但宋丽玲的身体却是一个男人,他爱过的人真的不曾存在过吗?

  谢邀。电影看过。虽然剧情看上去匪夷所思,同床共枕那么多年,居然不知是男人,然而这就是现实世界真实存在过的事。所以生活远比电影更精彩。

  说一说电影本身。我不会写影评,只能说点个人简单观感。电影画面很美,镜头运用也很美,演员也很美。这是西方人眼中的中国。尊龙在这部电影里贡献了教科书般的演技,但他偏西化的长相,很难让人感觉到中国式的古典美。不过,在这部外国人执导的影片里,可能当年他们认为的东方之美,应该就是这样的。

  作为一部艺术片,还是值得一看的,毕竟,演员的演技拯救了电影其他方面的某些不足。

  开端:通过生动的北京的街景交代环境,同时一开始就说明主角的工作,铺下他涉及政治的支线

  从一些镜头就能看出导演充分的想法,比如这个走向“蝴蝶夫人”的镜头一开始就传出一阵雾,提供了一个空气透视

  还有这个男主角的同事们质疑男主角的镜头,一群人看向镜头,这就是“打破第四面墙”就是直接与观众交流,这个镜头也正是给观众压力,让观众体会到男主角遇到了压力,同时对于这些人是俯拍表现蔑视,而反打到男主角是平拍。同时镜头不断推,镜头从与其他几个人有联系的正反打到男主角的单人镜头,表现男主角与这些人断开联系,并且因为推镜头,男主角在画面比例更大,显得男主角地位提高,力量增加,取得了优势。

  电影是面对西方观众的,比如电影中宋和上级对话,两个中国人在那里说英文,一群中国的文艺工作者去”改造“,面对他们发言的广播居然说英文,实在有些违和。其实不管影片的真实事件本身如何,就影片而言,男主角爱的是”女人“,他爱上了自己的幻想,本片就是一个《迷魂记》式的男人爱上假着外物与自己的幻想相爱的过程。影片与《蝴蝶夫人》是一个符号对位的关系,男主角是猎奇于东方的外国人,但是没有像那个美国海军那样绝情,而是投入感情于是走向毁灭,男主角也是一个蝴蝶夫人“他为异国的爱情幻象投入一切,才得到自己的结局。他自己身上就完成了爱情的人物的弧线,宋丽玲只是一个他实现幻想的依托的外物而已。当男儿身的宋丽玲向他问爱不爱他,他拒绝,最后他自己变成了”蝴蝶“,他爱的只是自己的幻象,宋只是他内心情感的投射,当幻象破灭,他就变成那个幻象本身,犹如扑入火焰的飞蛾在在对虚幻的爱的追求中死去了,而宋丽玲本身已经与他无关了。影片一开始给尊龙的扮相其实就很容易看出是男人,也许男主角的意识是欺骗自己正如他说光荣的去死总胜过庸碌的活着。

  我这几天刚看完,还首次尝试了视频剪辑剪了个电影的视频发在B站,哈哈哈,很爱。我觉得美的镜头都剪进去了,愣是传不上来给我气死,配乐也很爱,哈哈哈哈哈

  第一次看这部电影还是抱着猎奇的心态去的,有被尊龙的女装美到,后来又大呼这方方的大脸盆子不像女人,头都快赶上男主大了。结尾部分的男装很帅!所以我又开始看第二遍。

  这几天住在医院没事做,又把电影看了好几遍,慢慢居然爱上了 。男主自带痴情滤镜,看啥都是唯爱至上的眼神,他还演过洛丽塔的男主,看得我都忘记他是个变态了。“女主”只有开头扮了京剧的相,但身段贯穿全剧,也许这就是尊龙理解的东方女性。

  我看过《蝴蝶君》导演的访谈,他说同年上映的同类型电影除了《霸王别姬》还有另外一部名字忘了,《霸王别姬》是直接的爱,程蝶衣就是个男儿皮囊的女儿心。另一部是新人反串,后面才告诉观众女主是男人。这两部把《蝴蝶君》的路子都堵死了,加上尊龙那时已经很有名气,观众看到演员表就知道他扮女装了,得不到好的效果,索性另辟蹊径,让观众知道这就是一个男人爱上男人的故事。

  尊龙真是太棒了 ,后来重复刷我都只看有他的部分 男主的光芒被盖过了。我发现男主视角的尊龙都是很美的,她眼里有星星,一举一动都柔若无骨,温婉顺从,是他从没拥有过的蝴蝶。但是观众视角的尊龙就显得粗糙多了,我甚至都看到了青色的胡茬。眼神也变得犀利,看破一切又克制着,他是剧里的上帝视角,因为他什么都知道。

  这部电影第一次看完我都没有哭,《霸王别姬》还让我哭得稀里哗啦,没哭因为我最喜欢的角色没有死。 剧情可能是比不上《霸王别姬》的凄美酣畅。但是宋姐姐被尊龙演绎的太迷人了,看久了觉得男相也没那么突兀了。尤其最后男装扮相一直到结束都是演技炸裂,法庭上被审问沉稳淡定对答如流,却又心神不宁地看着男主。在车上握着男主的手企图让男主说出爱的是他本人,眼波流转全是温柔,被拒后眼里的光都没了。

  在我看来外交官才是个浪漫主义的懵懂男学生。这是一个冷静内敛的男人被卷入热烈的爱的故事,男主死了,所有的痛苦都由她独自承担了 。手动心碎

  一个是把假当真虚实难分,一个是借虚藏情是假亦真,分不清是当局者迷自乱心智还是旁观者昏自以为是。

  可以先了解 尊龙的成长故事再联系个人和好莱坞时代背景去分析这样一部电影。以下文章是我对尊龙先生做的一个人物经历和作品的介绍可以看看。

  我真的觉得这是一部很好的电影 龙叔出神入化的演技真的让我佩服 他那个声音我真的觉得一般人学不出来 可以那么女性化 又可以那么不讨厌 我一个女人听了都觉得心神荡漾 之前看龙叔采访说他希望他演的宋丽玲可以让异性恋男人心神不安 他的确做到了 我一个女人看了都心神不安

  话题回到这部电影上 黄哲伦写的原剧本我看过 我觉得主要重心除了爱情更在东西方的认识上 他个人很讨厌西方白人的优越感 大体的方向其实是往这个方向走的 宋丽玲在法庭上也说了很多这样的话 但蝴蝶君这部片子其实没有表达出来太多这一点 除了宋丽玲和雷尼刚遇见的时候宋丽玲说的那段话 不过也是转瞬即逝了

  我看回答有人说因为导演是白人 我觉得有一定关系 白人自然不会把嘲讽白人的东西拍出来太多 如果拍的更多一点可能会把整个电影的格局提的更大一些 但是这部电影主要面对的还是西方 它刚上映的时候东方都没什么人看过 近几年才被人们熟悉 也不是不能理解 不过我觉得这部片子还是很好看 我真心觉得除了龙叔没人可以把宋丽玲这个角色演得这么好 宋姐姐真是我心中白月光

  我真心没觉得这部片子和霸王别姬有什么相似之处 除了京剧和同性恋 可能这两个东西很标志性 但是电影完全不一样 而且求求大家不要再说龙叔是因为没接到霸王别姬才接的蝴蝶君了 他一开始根本没想接蝴蝶君 因为他认为宋丽玲是一个西方人幻想出来的角色 没有太大的内涵 导演说服了他很长时间他才答应的 他为了这部电影真的很用心 这是除了末代皇帝他最用心的一部电影 提前两个月就开始学女人的神态 走路的样子 眼神 留指甲等等一系列 铁叔在采访都说他在剧组从未见过龙叔男人的样子 直到那天演在法庭的戏才看到 他说他当时很伤心 并没有反差的惊喜感 所有剧组习惯龙叔女装的样子的人都很伤心 足以见到龙叔的诚意和用心 而且他演女人并不靠复杂的妆容的衣服 就可以十分相似

  其实我并没觉得没把西方东方这样大的问题放在电影里是件坏事 因为这本身就是两个人几十年的故事 两个人的爱情 导演一开始也是被这两个人吸引的 如果非要把过于浓重的政治色彩加进去 这两个人反而不会那么出彩 那么让人印象深刻

  其实我个人还是很庆幸龙叔没拍霸王别姬的 不然就无法看见他在蝴蝶君里面如此惊艳的演出了 蝴蝶君应该算是龙叔作品里面的第二经典了 也让龙叔的整个演艺局限一下子宽阔和丰满起来了 一个男人把皇帝和黑帮大佬演的十分出色有本性在 那演女人呢?还是那种顺服低微的女人 反串女人龙叔真的算顶尖儿了 虽然这部电影不算大众 但我也没觉得有什么不好 有的时候好东西真不是人人都能欣赏的了的 让他安静的独自美丽也没什么不好

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